3月7日上午，全國政協文藝界委員進行了第二次聯組討論，文化部黨組成員、副部長、國家文物局局長勵小捷，國家廣電總局副局長田進和國家文物局副局長宋新潮、文化部藝術司司長董偉等列席會議。在討論中，委員們開誠布公、直抒胸臆，提出了經過長期調研與思考的建議，相關部門負責人對委員所提問題積極回應，大家坦誠溝通，共同為文化發展繁榮盡心盡力。

　　盡全力保護國家文物遺產

　　“昨天中午11點，我聽到北京康有為故居有可能被拆的消息，顧不上吃午飯就打車去看。到了米市胡同，看到康有為故居內的居民正在搬家騰房，院內七零八落。”全國政協委員、廣東省美術家協會主席許欽松說，一位從小生活在院子里的老人，帶他們看了康有為先生的臥房以及當初謀劃“公車上書”的書房。盡管故居外掛著北京市文物保護單位的牌子，可院子的原貌已經不復存在了，有的墻拆了，還有很多加蓋的房子，原來的7棵樹沒有了，假山也被埋在了地下。

　　在今年政協會議召開期間，名人故居被拆以及文物遺產遭遇破壞的話題被廣泛討論。從北京“梁林故居”被拆到重慶“蔣介石行宮”被毀，均打著“維修性拆除”或“保護性拆除”的名義。勵小捷說，國家文物局在2月17日表態，所謂“維修性拆除”和“保護性拆除”沒有任何法律依據，各類級別的文物需要進行維修時，必須要按照規定報文物行政部門審批。“康有為故居是北京市的市級文保單位，如果涉及拆除和維修，按照法律規定必須報國家文物局審批，對這個事情我們會盡全力盯住。”勵小捷說。

    勵小捷表示，我們國家文化遺產數量非常豐富，根據第三次文物普查的結果，全國（不包括我國港澳臺地區）有近77萬件不可移動文物。“近期‘梁林故居’和‘蔣介石行營’被拆除只是兩個具體的案例。普遍意義上的問題是，我們國家目前處在工業化、城鎮化、信息化快速推進的過程中，城鎮人口已經超過50％，建設與文化遺產保護的矛盾進入凸顯期。我們文物保護部門感到壓力很大。”他表示，文物部門會盡全力與社會各界一起把老祖宗留下的財富保護好、傳承好、利用好。
  “近些年我國文物保護已經進入最關鍵的時期。文物被破壞、拆除現象嚴重。對于大家非常重視的歷史文化名人故居，我們盡了最大的努力，也僅僅保留了一小部分，實際上留下的一些也已經遭到破壞。”宋新潮說，“我們現在的相關法律確實有很多漏洞。今年全國人大常委會有關部門已經通知國家文物局做一個文物法執行情況的調研。我想這會對下一步文物法修訂提供幫助。”宋新潮表示，“現在的情況是很多新發現文物沒有及時公布。我們會按照相關法律，要求地方文保部門把發現的不可移動文物公布。另外，涉及當代名人的故居，怎么界定，誰來界定，這也是一個難題。”
    繼續提高影視作品的質量
   “中外電影的實踐證明，沒有文學原創和劇本著作權的發展，就沒有電影產業的發展。”全國政協委員、中國電影文學學會會長王興東說，目前《電影產業促進法》正在廣泛征求社會意見，他希望這部法律中體現對原創劇本的保護和尊重。“我和張抗抗委員連續4年提出在國內的電影節增設電影原創劇本獎、電影改編劇本獎，我們并不是想要一個獎，而是想喚醒人們尊重原創的意識。”王興東表示。
    全國政協委員、湖北省京劇院院長朱世慧建議，各省級電視臺應增設戲曲欄目和戲曲頻道。“目前全國只有中央電視臺戲曲頻道和河南電視臺《梨園春》、山西電視臺《走進大戲臺》、甘肅電視臺《大戲臺》、陜西電視臺《秦之聲》、安徽電視臺《相約大戲樓》等極少數省級電視臺有戲曲頻道或欄目，對戲曲的宣傳力度太小，遠遠滿足不了喜歡戲曲的觀眾的需求。”朱世慧說。 
    “現在一些地方電視臺充斥著低級趣味的娛樂節目。”全國政協委員、中國廣播藝術團國家一級演員鞏漢林表示。
   “這些意見和建議都很好，我們今后會與各位委員加強互動，把相關委員請到廣電總局去，或者是登門拜訪，直接同大家交換意見。”田進說，《電影產業促進法》已經在公開征求意見，廣電總局會根據征求到的意見，會同有關部門修改完善。總體來講，一部法律要長遠、要合理、要科學，怎么把電影劇本保護寫入該法中，會進一步研究，同時會考慮如何與《著作權法》銜接好。田進表示，戲曲是中華傳統文化的重要組成部分，從目前情況來看，中央電視臺有戲曲頻道，省一級的電視臺也有戲曲欄目，但是還不夠，當然，也有最近幾年把戲曲頻道取消的。我們會進一步研究，省一級的頻道甚至市一級的頻道開更多的戲曲欄目。
    “進一步提高電影、電視劇、各類電視節目包括廣播節目的質量，這是一個非常重要的問題。”田進說，由于急功近利、偽收視率因素，電視節目存在泛娛樂化、低俗的問題，“我們回去后會認真研究各位的意見，改進工作，進一步提高廣播、電影、電視的質量。”
    文化發展要遵循自身規律
    全國政協委員、國家大劇院舞蹈藝術總監趙汝蘅提出了藝術人才的培養問題。“人才是藝術發展的第一要素，對于藝術院團來說留住人才更為重要。”她說，現在藝術人才培養方面過于強調學歷，芭蕾舞專業的中專畢業生一般在17歲，經過兩年培養就很有可能成為尖子。“但是現在留不住人的原因是他們都忙著考學拿學歷，錯過了學舞蹈的黃金時期。”因此，她建議對藝術人才的學歷要求可區別于其他專業。
   “前一段時間，我們關注到中國文藝院團在維也納金色大廳扎堆演出，但有些民間團體去金色大廳演出80%的票是贈票，有很多人只是為了追求金色的光環。”全國政協委員、中央民族樂團副團長吳玉霞表示，應全方位、多領域地走出去，以擴大中華文化的影響力。她建議有關部門加大對優秀劇團的支持力度，同時對去國外演出的個人和團體進行必要的把關。
    “曾經有人問我，你們為什么創作不出像歌劇《巴黎圣母院》、《悲慘世界》這樣既叫座又叫好的作品？”全國政協委員、上海歌劇院藝術總監張國勇說，其實歌劇《悲慘世界》在成功之前有45部不成功的作品作為鋪墊。“要創作出好的文藝作品就要避免匆匆上馬、急功近利、違背藝術的發展規律，我們一定要尊重藝術發展的規律。”張國勇說。 (記者 屈 菡 王立元)