韓國電影近兩年來聲勢漸盛,名導(dǎo)調(diào)整藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)軍國際時,新人導(dǎo)演開始聚焦現(xiàn)實(shí)主義題材作品。借3月17日將在國內(nèi)上映的《雪國列車》一挽頹勢的“韓國最受信任演員”宋康昊新作《辯護(hù)人》、黃東赫導(dǎo)演的《熔爐》大體可歸于此類型下。

　　作為類型片的《辯護(hù)人》當(dāng)然也依循著一個固定套路,就是對一個只重視金錢,“兩耳不聞窗外事”的小人物的刻畫,他首先是一個細(xì)心經(jīng)營個人生活的家庭成員,但是不由自主地被卷進(jìn)某些社會事件中。這個角色并不僅僅是要求他在普世價值觀下做出選擇,而是在一個龐大的歷史現(xiàn)實(shí)中,他為了捍衛(wèi)自己的情感,實(shí)際上無路可走。面對身邊的受害者,不管是學(xué)生還是幼女,主角所產(chǎn)生的同情、憤慨進(jìn)而形成了自己的堅(jiān)持或是對弱勢群體正義的伸張。

　　這個主角也許是影院中各位在銀幕上的位置——作為社會的旁觀者,雖然無關(guān)于切身利益,觀影者的價值傾向也因此無從選擇。《辯護(hù)人》末尾與《熔爐》如出一轍,平凡人物主動介入到事件當(dāng)中,就將個人的幸福與社會的幸福聯(lián)系起來,借同感強(qiáng)調(diào)了立場。

　　這一路韓國電影因與歷史現(xiàn)實(shí)的緊密結(jié)合有了“移風(fēng)易俗、針砭時弊”之價值,這當(dāng)然是所有社會題材電影的功用,不同的是它含有較強(qiáng)的商業(yè)屬性,讓電影走出了狹隘的文藝路數(shù)。(張耀婷)